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素描大师作品欣赏写实主义与自然主义的艺术
时间:2021-02-20 19:47 来源:爱游戏体育app下载 作者:爱游戏体育app下载 点击:

  写实主义与自然主义的艺术_艺术_高等教育_教育专区。畫作欣賞 米勒的畫 《拾穗》1857年 83.55*110cm 米勒卻用極寫實的手法描 繪出農民的工作生活情形, 把人物比例放大包括表情、 衣服、工具和背景勾勒出 濃濃的人文關懷,細緻的 描

  畫作欣賞 米勒的畫 《拾穗》1857年 83.55*110cm 米勒卻用極寫實的手法描 繪出農民的工作生活情形, 把人物比例放大包括表情、 衣服、工具和背景勾勒出 濃濃的人文關懷,細緻的 描繪農民純樸辛勤的生活 構圖遼闊深遠,用色真樸 有味,風景與人物融合為 一 ,視覺調性柔和而溫暖、 飽滿又聖潔,絲毫感覺不 到小人物掙扎存活的埋怨 與淒苦,反而呈現認命認 分的勤奮感恩,直觸人心 深處,令人為之動容。 《晚禱》1857-1859年 55.5*66cm 聆賞此寧靜的氛圍,是否聽見遠方的鐘聲盈繞 ? 《春天》1873年 86*111cm 《春天》是在巴比松的工作 室裡完成的。 工作室外面有一個花園,依 偎在楓丹白露森林邊,森林 好似一堵綠色的牆,嫩綠的 春芽及修長平行的樹幹帶來 輕盈的感覺。 對大自然觀察入微的米勒描 繪出春季雷雨的烏雲、雨後 的虹彩飽含濕氣的泥土、零 星散布的花卉, 繽紛的色彩 是創作的主軸,五顏六色相 互呼應,相得益彰。這幅畫 以粉紫、嫩綠、淺棕等明亮 色調為主,雷雨進入尾聲的 深紫色天光為輔詩情畫意, 美不勝收承襲北方風景畫派 的傳統,講究無微不至的觀 察。在右方樹下避雨的微小 人物,在烏雲密布的天空下, 不可駕馭的大自然反映人類 的渺小無助。 《播種者》1850年 102*83cm 是米勒定居巴比松村的第一幅作品 畫了一位頂天立地、身著紅藍短衫的青年農民 邁著雄健的步伐,在夕陽下撒播種子 他那深褐色的帽子與明朗的天空形成了 強烈的明暗對比 傾斜的地平線和邁步的巨人形成有力的交叉 在米勒表現的農民題材中 始終將農民形象與土地緊密聯繫在一起 作為大地的主人突出在畫面上 藝術批評家戈蒂埃看了這幅畫以後指出 「播種者好像是用泥土本身塑造出來的一樣。」 從這幅畫中我們看了農民和土地生命與共的關係 《收穫者的午餐》 這些為地主打工的農民在高大的麥垛旁歇息午餐 晚到的村姑靦腆地低著頭 而那個青年農民極力勸說,其他人也以期待的目光看著她 她那忸怩遲疑的神態純樸而憨厚 米勒的畫沒有一點矯揉造作,沒有一點粉飾和誇張 用真誠眼光把農民的生活情景再現出來,看他的畫就像看生活本身一樣 米勒所塑造的人物從不著重細節的精微刻畫 而以人物的動勢傳達內在思想感情 《沐浴的放鵝少女》 米勒在這幅作品中,表 現了純真的鄉土氣息, 畫面表現了河畔叢林中 的牧鵝少女,正欲下水 洗浴,少女的裸體,表 現得豐滿結實,青春健 美,濃密的叢林,襯托 出少女軀體的優美曲線 遠處的鵝群,平添了畫 面的生機。 畫家以寫實技巧及敏銳 的觀察力,描繪了叢林 的光、影,並將少婦的 裸體運用光、影效果加 以突出,使畫面顯得統 一和諧。 《扶鋤的男子》1860-1862年 60*76cm 強烈地表現出生活的痛苦 在一片荒蕪的土地上,一個 青年農民正在扶鋤喘氣, 鋤地的年輕人在暑熱的田間 倚鋤而立,仰首喘息,抬頭 遠望,似乎生活和勞動沉重 的份量已經耗盡了他精力。 而眼前還有大片的麥田等待 著耕耘,遠方則是城市朦朧 的身影,那是不屬於他的另 一種生活。 這無疑是一幅向社會挑戰的 作品,描繪莊嚴的勞動者形 象,畫家在這裡發出了一聲 淒厲的吶喊。 《嫁接樹木的農夫》 米勒的風 格是厚重粗拙,他 特別注意細節的描 繪與刻畫更注重粗 獷強悍與整體感的 塑造,畫面中農夫、 妻子與嬰兒的人物 關係、色彩關係、 油畫技法,都顯得 自然質樸,平實親 切,傳達出一種親 和的家庭氣氛 。 ? 其他畫作欣賞 《洗衣婦》1861年 44*33cm 《暴雨之前》 《熟睡的孩子》 《把尿》 《擔牛犢》 《沐浴》1848年 28*19cm 《種蘋果的夫婦》 《工作的路上》1850-1851年 56*46cm 《裹頭巾的女人》 《雛菊》1871-1874年 68*83cm 《拎水的婦女》 《簸穀者》1848年 39*29cm 在這幅畫中,畫家捕捉了一個 十分抒情的牧羊生活場面, 天空、草原、羊群、祈禱著的 少女、高高的地平線,平坦遼 闊無垠,牧羊女披著舊毛氈披 肩,圍著紅頭巾,孤獨地與羊 群為伴。 這個頭上包著暗紅色繡花毧帽, 身上披著厚重毛氈的牧羊女, 背對著羊群與彩霞,兀自編織 著手上的毛線衣,微躬的身影 與專注的神情,宛如禱告般的 虔誠。 《牧羊女》1864年 81*100cm 《縫衣女》 《祭品》 《燈下手工》 《縫衣婦人》33*25cm 《曬草小憩》 《牧羊草地》 特華庸《抓背的母牛》1861年 113*145cm 令人會心一笑的作品 特華庸以擅長畫動物聞名 他畫出白色母牛摩擦樹幹 止癢,表情愉悅而滿足 雖然是司空見慣的畫面, 但是畫家敏銳的寫生觀察 讓生動的這一刻停格,彷 彿能聽見畫中的沙沙聲 母牛的表情也彷彿透露了 「好舒服」的心情。 巴比松畫派的風格 緣起:《寫實主義與自然主義的藝術》 浪漫主義演變成一種煽情的浮誇以後, 人們期待藝術回到生活現實的寫實主義 隨之興起。而十九世紀工業化迅速發展, 為社會帶來巨大變化,敏感的藝術家把 目光轉向身邊發生的現象,將現實化成 為藝術作品,實實在在地重現當時社會 的種種情景。他們的創作理論和實踐, 構成了寫實主義﹝Realism﹞的潮流。 ? 寫實主義者的傑出代表,大多經由自己的 作品,揭示社會的矛盾和不公,表現普通人和 他們的生活 ,頌揚他們心靈中的美好東西。 不過,有時候寫實主義的藝術家會作得過火, 使其作品畫有如實物一般。 ? 寫實主義的藝術家包括了庫爾貝 ﹝Gustave Courbet﹞、杜米埃﹝Honore Daumier﹞、柯洛﹝Jean Baptiste Camille Corot﹞、米勒﹝Jean Francois Millet﹞、 拉森﹝Carl Larsson﹞。 ? 自然主義﹝Naturalism﹞如同寫實主義,也 同樣在揭示實際生活中的事務。兩者之間不同 之處,在於自然主義的對象是自然景觀。自然 主義畫家認為在畫自然景觀時,要畫得像它所 呈現的樣字,消失的時候也如寫實般的自然。 ? 對於大多數人來說,這兩種主義的分別是不太 清楚的。自然主義的藝術家以美國畫家貝克 ﹝William Bliss Baker﹞為代表。 巴比松畫派的風格 ? 米勒在巴比松的生活並非離群索居,而是和一群志同 道合的畫家分享他的理念、創作、煩惱及喜悅。這些 畫家分別住在巴比松、楓丹白露或巴黎,包括迪亞茲 (Narcisse Diaz de La Pena)、特華雍 (Constant Troyon)、杜培(Jules Dupr)、德崗 (Alexandre Decamps)、賈克(Charles Jacque)、多比尼(Charles-Franois Daubigny) 及以風景畫見長的柯洛(Camille Corot)等人。還有 他最忠實的朋友胡梭(Thodore Rousseau) ? 上述畫家被統稱為「巴比松畫派」,他們共同的志向 就是要更新風景畫(每人以他自己的方式),以繪畫 來表達景物及人物的深度。

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